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Il Giappone ha riattivato un reattore della più grande centrale nucleare del mondo

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Un passaggio lungo più di 46 metri, disperato ma efficace, nei quarti di finale di NFL

Con sufficiente tempo e libertà a disposizione, questa vacca svizzera ha imparato a grattarsi la schiena con un rastrello

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McDonald’s non possiede più l’uso esclusivo del nome “Big Mac” nell’UE

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Australian Prime Minister Julia Gillard//Transport and Main Roads Minister Scott Emerson speak to media during a press conference on May 23, 2013 in Sydney, Australia. Ford Australia today announced it will cease producing vehicles in Australia from October 2016 and will close it's Broadmeadows and Geelong plants, costing 1,200 jobs. The company reported a $141 million after-tax loss last financial year. Ford will maintain a presence in Australia with design and engineering staff focusing primarily on Ford's foreign vehicles.

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Il governo lo ha presentato domenica ed è già stato criticato molto, perché non farebbe abbastanza

Il piano dell’Australia contro la pubblicità sul gioco d’azzardo

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Bob Dylan con Pat Summitt, ex allenatrice di basket femminile, entrambi premiati con la Medaglia presidenziale della libertà (AP Photo/Carolyn Kaster)

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Gliel'ha consegnata Barack Obama in una cerimonia alla Casa Bianca: è la più alta onorificenza civile statunitense

Bob Dylan ha ricevuto la Medaglia presidenziale della libertà

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**FILE**This production still provided by Universal Studios shows actors Dan Akroyd, left, and John Belushi, second from right, during the making of ''The Blues Brothers'' movie along with Ray Charles, at piano, and Murphy Dunne. Since its release in the summer of 1980, the movie has developed into a cult classic. (AP Photo/Universal Studios, HO)

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Quello distrutto durante un inseguimento e che ora sarà demolito davvero perché da anni si trova in stato di abbandono

Il centro commerciale nel film “The Blues Brothers”

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Gli Stati Uniti hanno annunciato l’invio in Israele di un potente sistema anti missilistico, in vista di uno scontro con l’Iran

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Jack DeJohnette nel 2019. (Jack Vartoogian/Getty Images)

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È morto a 83 anni il batterista jazz Jack DeJohnette

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Le nomination ai premi sulla stagione televisiva americana, da Mad Men a True Detective, da House of Cards a Downton Abbey

I candidati agli Emmy Awards 2014

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Eric Hartwich dei Paesi Bassi festeggia con il proprio cane dopo aver vinto la semifinale di basket in carrozzina agli Invictus Games, L'Aia, Paesi Bassi 
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I panda dello zoo di Washington, qualche residuo delle celebrazioni pasquali e un piccolo formichiere, tra gli animali più fotogenici degli ultimi giorni

Weekly Beasts di sabato 23 aprile 2022

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Il trailer di “Winning Time”, la serie TV sui Los Angeles Lakers degli anni Ottanta

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This Saturday, April 20, 2013, photo, provided by the Missouri Department of Public Safety shows flooding in LaGrange, Mo. The Mississippi River is topping out at some problematic spots, but there is growing concern that spring floods are far from over. The river was at or near crest at several places Sunday, April 21, 2013 between the Quad Cities and near St. Louis. Some towns in the approximate 100-mile stretch of river from Quincy, Ill., to Grafton, Ill., reached 10-12 feet above flood stage. (AP Photo/Missouri Department of Public Safety)

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Chicago, Illinois, 18 aprile 2013. (Scott Olson/Getty Images)

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Grand Rapids, Michigan, 21 aprils 2013. (AP Photo/MLive.com, Chris Clark)

Grand Rapids, Michigan, 20 aprils 2013. (AP Photo/The Grand Rapids Press, Chris Clark )

Belleville, Illinois, 17 aprile 2013. (AP PHOTO/ BELLEVILLE NEWS-DEMOCRAT, DERIK HOLTMANN)

New Lenox, Illinois, 18 aprile 2013. (AP Photo/SouthtownStar, Matt Marton) CHICAGO LOCALS OUT

LaGrange, Missouri, 20 aprile 2013. (AP Photo/Missouri Department of Public Safety)

London Mills, Illinois, 18 aprile 2013. (AP Photo/Journal Star, Nick Schnelle)

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Case e macchine sommerse dall'acqua, molti danni e tre morti, negli Stati Uniti

Le foto delle alluvioni nel Midwest

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Nashville Songwriters 50th Anniversary &#8211; Concert

È morto a 88 anni Kris Kristofferson, uno dei più noti cantanti country statunitensi

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&lt;&gt; on November 5, 2013 in Chicago, Illinois.

Chicago&#8217;s Gay Community Celebrates Passing Of Same-Sex Marriage Law In Illinois

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Il senatore Greg Harris festeggia l&#8217;approvazione della legge alla Camera 
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Manca solo la firma del governatore, che arriverà: si è festeggiato molto e un deputato ha subito chiesto al suo compagno di sposarlo (video)

L’Illinois ha legalizzato i matrimoni gay

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È stato uno dei primi dischi di un artista importante a essere disponibile prima nella versione digitale che in quella fisica. Alcune canzoni erano state composte per la colonna sonora di un videogioco per la Dreamcast, Omikron: The Nomad Soul. Secondo David Sackllah, una delle cose più belle del disco è la copertina, con un Bowie ringiovanito al computer che sorregge il Bowie più vecchio («con vestiti bianchi e kitch e il font che avreste potuto trovare su un disco dei Backstreet Boys»). È l’ultimo disco per il quale Bowie collaborò con il suo storico chitarrista Reeves Gabrels. Non è un disco stravagante come gli altri, e questo secondo Sackllah è un difetto: non è propriamente brutto, ma è «noioso e non ispirato». Quando Bowie faceva uscire dischi sbagliati (soprattutto negli anni Novanta), scrive Sackllah, di solito non era perché non ci avesse provato: per Hours è così.

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È un disco in realtà prodotto come colonna sonora della serie tv dallo stesso nome, ma in realtà Bowie usò le canzoni composte per la televisione solo come punto di partenza, conservando i temi e le strutture delle originali ma “rallentandoli” o “allungandoli”. Questa cosa fu un po’ l’unica davvero originale del disco, e infatti si discusse a lungo se inserirlo o meno nella sua discografia. Secondo David Sackllah è un disco ispirato dal synth degli anni Ottanta, dai Kraftwek ai Pet Shop Boys. È co-prodotto dallo storico collaboratore David Richard, e suonato anche dal pianista Mike Garson (e Lenny Kravitz suona la chitarra in “Are You Gonna Go My Way”). Secondo Sackllah non è il peggiore disco di Bowie, anche se alcuni lo considerano tale, ma non sposta avanti quello che Bowie aveva fatto fino a quel momento: è un altro disco spento «in un decennio dove ha fatto uscire alcuni dei suoi lavori più deludenti».

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Il primo LP di Bowie, registrato quando aveva 19 anni: «una specie di demo per tutte le sonorità alle quali Bowie poteva essere interessato all’epoca». Suona come un disco di Brit-pop anni Sessanta, e ha una delle copertine meno interessanti della sua carriera, secondo Consequence of Sound: «ma guardate a quello sguardo intenso e androgino: implorava di essere guardato». Fu prodotto da Mike Vernon, che poi non lavorò più con Bowie (ma con Eric Clapton e i Fleetwood Mac, tra gli altri). Con questo disco Bowie mise subito in mostra la sua capacità di passare dal pop al rock, e le sue straordinarie doti che non controllava ancora appieno.

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È un disco di cover di canzoni glam rock britanniche che non avevano sfondato negli Stati Uniti, come lo definì il produttore Ken Scott. Sulla copertina c’è la famosa supermodel inglese Twiggy (la stessa del distributore di benzina nel film “Blues Brothers”, per capirci). «Non ci stiamo lamentando, ma quando i primi anni della carriera di Bowie si erano dedicati a musica nuova e creativa, un disco di cover non era quello che ci si aspettava». Ma il sound di Bowie rimase intatto anche mentre suonava gli Yardbirds o i Pink Floyd, scrive Blake Goble.

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All’inizio degli anni Duemila, dopo aver registrato Heathen, sembrava che Bowie avesse ritrovato una notevole energia: questo disco, prodotto di nuovo dallo storico produttore Tony Visconti, non andò molto bene, e Bowie non fece più musica per dieci anni, fino al 2013 e a The Next Day. Secondo Pat Levy non è comunque un brutto disco, semplicemente forse in quel momento nell’industria musicale non c’era posto per Bowie. La copertina è del designer Jonathan Barnbrook, e nel disco ci sono due cover, “Pablo Picasso” dei Modern Lovers e “Try Some, Buy Some” di George Harrison che dovevano finire in Pin Ups 2, mai registrato (e in generale molte canzoni del disco sono vecchi pezzi che non erano finiti da un’altra parte).

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Dopo l’enorme successo della hit del 1983 “Let’s Dance”, Bowie ebbe un rinnovato successo e moltissimi nuovi fan: e questo lo portò un po’ in crisi mentre cercava di capire che cosa volessero questi nuovi appassionati, e quale fosse il suo ruolo nel mondo della musica pop. Dopo l’insuccesso del disco Never Let Me Down, formò i Tin Machine: i loro concerti, a differenza dei soliti di Bowie, erano meno teatrali e più piccoli. Lui si tagliò il mullet e si fece crescere un po’ di barba, rendendosi quasi irriconoscibile e sicuramente più discreto. L’hard rock dei Tin Machine, lontano dagli eccessi degli anni Ottanta, pose qualche base per il grundge. Secondo Cap Blackyard è stato il cambiamento più radicale nella carriera di Bowie, anche per il fatto che si adattò alle dinamiche di una band. Lui rimase molto insoddisfatto dei testi, che giudicava i peggiori della sua carriera.

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Bowie scrisse questo disco in due settimane e mezzo, subito dopo essere rientrato dal tour di Outside, facendosi influenzare da artisti molto popolari in quel periodo come i Prodigy, gli Underworld e i Nine Inch Nails. Bowie voleva fare quindi un disco ispirato all’elettronica, ma preferì continuare a registrare le parti strumentali ritmiche e melodiche prima di campionarle. La copertina, secondo David Sackllah, fu la più bella da parecchio tempo. Con questo disco Bowie abbandonò momentaneamente la sua ricerca musicale proiettata al futuro per fare qualcosa di molto contemporaneo: e per questo a riascoltarlo oggi appare un po’ datato.

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Insieme agli altri primi dischi arrivati dopo “Let’s Dance”, non è amato né dai fan, né dalla critica né da Bowie stesso (nonostante, scrive Blackard, anche i dischi meno riusciti di Bowie sono comunque meglio di quelli della maggior parte degli altri). Il disco vendette comunque bene, e seguì un tour monumentale: la critica però lo stroncò, e questo spinse Bowie a prendere una nuova direzione (i Tin Machine). Per Never Let Me Down cercò di fare un disco teatrale come un musical anni Cinquanta ma suonato con una band ridotta, così da poter avere spazio sul palco per dei ballerini. Secondo Blackyard era troppo per il 1987, ma oggi dovrebbe essere rivalutato: «se “Time Will Crawl” non funziona con voi, non so proprio cosa lo fa».

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Fu il primo disco dopo il successo enorme di Let’s Dance e del tour che ne seguì, “Serious Moonlight Tour”, e corrispose a un momento di stallo nella carriera di Bowie, che in un’intervista nel 1997 spiegò, riferendosi ai moltissimi nuovi fan: «Mi ricordo che guardavo a queste folle e pensavo: “mi chiedo quanti dischi dei Velvet Underground” abbia questa gente nella propria collezione di dischi”». La band è la stessa di Let’s Dance , ma senza il produttore Nile Rodgers. Tonight, che è composto in buona parte da cover, fu una specie di primo passo falso nella carriera di Bowie: anche quando aveva fatto dei dischi che non avevano venduto bene, era sempre riuscito a sorprendere i fan e a spostare avanti la sua musica. Contiene però “Loving the Alien”, una delle canzoni di Bowie più famose.

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È il primo disco di Bowie prodotto dalla Columbia, e riprende alcuni vecchi pezzi che non erano stati usciti in un disco un paio di anni prima. Nel disco suonano anche Dave Grohl e Pete Townsend, e secondo Goble il risultato è «una celebrazione dell’eredità dello stesso Bowie con le sue sonorità sapientemente confezionate. (…) Heathen è solido art rock. Suona vecchio e nuovo, o meglio, suona come se Bowie stesse provando quanto sa essere bravo anche quando non ci sta provando così tanto».

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Una classifica argomentata di tutti gli album che il magazine "Consequence of Sound" aveva messo insieme per l'uscita di "Blackstar"

Tutti i dischi di David Bowie, dal migliore in giù

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Centinaia di persone hanno chiamato la polizia, altri hanno parlato di UFO: si trattava in realtà di un test missilistico russo, probabilmente fallito

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Nella foto Bruno Vespa

Photo Virginia Farneti/Lapresse
22-12-2010 Rome
Entertainment
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In the photo Bruno Vespa

Trasmissione Porta a Porta

Giulio Andreotti e Bruno Vespa durante una trasmissione televisive dei primi anni Novanta. (LAPRESSE)

Bruno Vespa

Bruno Vespa e il cardinale Ersilio Tonini, il 24 aprile 2001. (LAPRESSE/COSIMA SCAVOLINI)

Bruno Vespa, Sergio Cofferati ed Enrico Letta, alla sala del cenacolo della Camera dei Deputati, il 28 marzo 2001. (RENATO FRANCESCHIN / LAPRESSE)

Bruno Vespa e Silvio Berlusconi, l'8 maggio 2001, durante la puntata del “contratto con gli italiani”. (MARCO MERLINI LAPRESSE)

Bruno Vespa alla presentazione di un suo libro, a Roma, il 12 giugno 2002. (ROBERTO MONALDO/LAPRESSE)

Lory Del Santo, Bruno Vespa e Ramona Badescu, il 22 gennaio 2003. (COSIMA SCAVOLINI / LAPRESSE)

Bruno Vespa e Jovanotti, il 9 gennaio 2001. (COSIMA SCAVOLINI / LAPRESSE)

Pippo Baudo e Bruno Vespa, il 27 novembre 2007. (Cosima Scavolini/Lapresse)

Silvio Berlusconi e Bruno Vespa, il 10 aprile 2008. (AP Photo/Plinio Lepri)

Silvio Berlusconi, Vespa e D'Alema alla presentazione del libro di Bruno Vespa ''La Svolta'' a Roma, il 30 ottobre 1996. (Ap Photo/Giulio Broglio)

Una celebrazione fotografica di un vero simbolo italiano, nel giorno del suo sonoro compleanno: nel suo habitat, con fucile, topless, mago Otelma...

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È stato declassato a ciclone post-tropicale, dopo che tra sabato e domenica ha causato 15 morti negli Stati Uniti

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