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aaaaaAAAAAAHHH!

Cultura

aldo moro

Buzz Aldrin sulla luna

enrico Verzaschi

fotografia

Frank Fournier

josif Stalin

Lewis Hine

man ray

museo alinari

Nasa

Niccolò Paganini

Noire et Blanche

oliviero toscani

Omayra Sánchez

ritocco fotografico

Virginal Love

moro

NASA 
Buzz Aldrin sulla Luna 
20 luglio 1969 
Stampa digitale dall’originale 
Musée de l’Élysée, Losanna 
© NASA, Washington, D. R. 
Il 20 luglio 1969 l’Apollo 11 atterrava sulla Luna davanti a milioni di spettatori. A quarant’anni di distanza, c’è ancora chi contesta la veridicità di tale evento. Secondo alcuni sarebbe il cineasta Stanley Kubrick ad aver filmato negli studi i primi passi dell’uomo sulla Luna. Sono state evidenziate anche alcune pretese anomalie in una serie di fotografie scattate dagli astronauti. Il cortometraggio di Craig Tipley del 2001, "Teoria della Cospirazione: siamo stati sulla Luna?" formula l’ipotesi di una truffa americana. 
Anche William Karel, regista di "Operazione Luna" del 2004, presenta gli avvenimenti come se dubitasse della veridicità della trasmissione in diretta del filmato. È sua intenzione dimostrare l’importanza dell’immagine o dell’assenza dell’immagine: «per la Luna, se non ci fossero state le immagini, non ci sarebbe stato nemmeno l’evento». Ma la reazione del pubblico va ben oltre: non sono solo le immagini che vengono messe in dubbio, ma la stessa esistenza della missione Apollo 11. Sembra comunque più facile andare sulla Luna che montare un’operazione del genere, visto che decine di migliaia di persone hanno lavorato a questo progetto e persino i russi all’epoca non avevano pensato di contestare l’evento.

Buzz Aldrin sulla Luna - NASA

Man Ray (1890-1976) 
Noire et Blanche 1926 
Stampa ai sali d’argento più tarda 
Musée de l’Élysée, Losanna 
© Man Ray Trust /SIAE 
Nel 1997 divampa una controversia su alcune stampe.Il collezionista Werner Bokelberg acquista negli anni 1990 settantotto stampe di Man Ray. La collezione deve essere presentata al Metropolitan Museum of Art di New York. Maria Morris Hambourg, la conservatrice della collezione di fotografie del museo, è colpita dalla perfezione delle stampe. La assale però un ultimo dubbio e Bokelberg fa analizzare la sua collezione: una ventina di stampe sono in realtà realizzate su carta fabbricata tra il 1992 e il 1993 e le altre su carta degli anni 1960. Secondo la perizia, le stampe ritenute originali degli anni venti e trenta sono in realtà delle stampe di gran lunga posteriori o postume. Werner Bokelberg esige la restituzione di 2,3 milioni di dollari che ha già pagato. Ne recupera la metà, a fronte della restituzione delle stampe contestate, ma sporge comunque denuncia contro ignoti. Nel frattempo, le stampe d’epoca contestate vengono distrutte dalla compagna del venditore. Non appena la questione diventa di pubblico dominio, si insinua il sospetto in particolare riguardo a una trentina di fotografie vendute all’asta nel 1983 e provenienti dalla medesima fonte. 
Certamente questa vicenda avrebbe fatto sorridere Man Ray, il quale diceva che creare è divino e copiare umano.

 Noire et Blanche - Man Ray

Lewis Hine (1874-1940) 
Three Riveters, Empire State Building 1931 
Stampa ai sali d’argento 
Musée de l'Elisée, Losanna 
Nel 1999, in occasione di una vendita all’asta, Three Riveters viene venduta per circa 30.000 dollari. Cinque anni prima, un originale della stessa tiratura era arrivato a 90.000 dollari. Tra le due aste si era insinuato un dubbio. Un gallerista effettivamente ha ritirato Three Riveters da una fiera newyorchese ritenendo che sembrasse troppo recente per essere vintage. Un altro collezionista fa analizzare le sue stampe d’epoca. Il risultato è inequivocabile: risalgono al più presto agli anni 1950, cioè dieci anni dopo la morte di Lewis Hine. La cosa potrebbe riguardare centinaia di stampe di Hine. I sospetti cadono su un amico e allievo di Hine, che ha venduto personalmente diverse stampe controverse e firmato delle lettere che garantiscono l’autenticità dei vintage che in realtà sarebbero postumi. L’FBI apre un’inchiesta nel 2001. 
La verità non si saprà mai: pare sia stato raggiunto un accordo extragiudiziale con i venditori, con la creazione di un fondo di un milione di dollari per risarcire gli acquirenti insoddisfatti. D’ora in avanti i collezionisti devono verificare la data di stampa e anche che le fotografie siano originali.

Three Riveters, Empire State Buildin - Lewis Hine

Anonimo 
Josif Stalin con Voroshilov, Molotov e Iejov, Mosca, anni 1930
Nel 1936 Nikolai Iejov diventa Commissario del Popolo per gli Affari Interni e assume la direzione della NKVD, la polizia segreta. Nel dicembre del 1938, viene sostituito da Béria, che lo fa arrestare. Sarà fucilato nel febbraio del 1940 dopo essere stato torturato, passando dalla condizione di carnefice a quella di vittima, secondo la logica di un sistema che aveva fedelmente servito. 
La fotografia è associata alla seguente: mostrano in successione Josif Stalin con e senza Nikolai Iejov. Il partito comunista controlla ogni aspetto della vita sociale, culturale e politica del paese. La storia viene riscritta, proprio come la finzione. I romanzi sono sistematicamente rivisti e corretti, numerosi personaggi spariscono dai libri, proprio come dalla realtà. 
La fotografia ritoccata (la seguente) è un messaggio politico. Non cerca di negare i fatti, anzi vuole mostrarli. Stalin eleva il ritocco a vero e proprio sistema e inventa così un’estetica della scomparsa, che non suscita la controversia bensì il terrore, spezzando ogni tentativo di manifestazione critica.

Josif Stalin con Voroshilov, Molotov e Iejov, Mosca - Anonimo

Anonimo 
Josif Stalin con Voroshilov e Molotov, Mosca, anni 1940 
Stampe digitali da stampa fotografica originale 
Musée de l’Élysée, Losanna
Nel 1936 Nikolai Iejov diventa Commissario del Popolo per gli Affari Interni e assume la direzione della NKVD, la polizia segreta. Nel dicembre del 1938, viene sostituito da Béria, che lo fa arrestare. Sarà fucilato nel febbraio del 1940 dopo essere stato torturato, passando dalla condizione di carnefice a quella di vittima, secondo la logica di un sistema che aveva fedelmente servito. 
La fotografia è ritoccata rispetto alla precedent: mostrano in successione Josif Stalin con e senza Nikolai Iejov. Il partito comunista controlla ogni aspetto della vita sociale, culturale e politica del paese. La storia viene riscritta, proprio come la finzione. I romanzi sono sistematicamente rivisti e corretti, numerosi personaggi spariscono dai libri, proprio come dalla realtà. 
Questa fotografia è un messaggio politico. Non cerca di negare i fatti, anzi vuole mostrarli. Stalin eleva il ritocco a vero e proprio sistema e inventa così un’estetica della scomparsa, che non suscita la controversia bensì il terrore, spezzando ogni tentativo di manifestazione critica

Oliviero Toscani (nato nel 1942) 
Virginal Love / Amore illibato 1992 
Procedimento di stampa Dye Transfer 
Musée de l’Élysée, Losanna 
© Oliviero Toscani 
Oliviero Toscani è famoso in tutto il mondo per la sua collaborazione con il marchio italiano Benetton dal 1982 al 2000. In tutte le campagne pubblicitarie di questi anni, si dimostra provocatorio ed esplicito. Suscitano polemiche i suoi manifesti sull’AIDS, la pena di morte o la guerra. Secondo alcuni Toscani induce i consumatori a riflettere. Per altri è un recupero della sofferenza umana. Virginal Love contrappone il bacio carnale e profano alle promesse solenni pronunciate da chi prende i voti. Contrapponendosi alla regola del celibato dei religiosi, Virginal Love sciocca parte dell’opinione pubblica. In Italia, sotto la pressione del Vaticano, le autorità finiscono per proibirne la diffusione. 
In Francia, a seguito delle numerose rimostranze delle associazioni religiose, il Bureau de Vérification de la Publicité, l’organo di controllo della pubblicità, richiede il ritiro dei manifesti. In compenso Virginal Love si aggiudica in Inghilterra l’Eurobest Award. Viceversa per lo stesso inserzionista, la fotografia di un neonato ancora insanguinato e attaccato al cordone ombelicale, è ammessa in Francia e in Italia mentre è censurata in Inghilterra.

Virginal Love - Oliviero Toscani

Evgueni Khaldei (1917-1997) 
La bandiera rossa sul Reichstag, Berlino, 2 maggio 1945) 
(ritoccata) © Khaldei / Corbis
Il fotografo di guerra Evgueni Khaldei realizza il 2 maggio 1945 sul tetto del Reichstag una delle fotografie più note del XX secolo: la bandiera sovietica che sventola sulla città vinta. Giunto a Berlino per questo scopo, Khaldei immortala diverse scene, come ad esempio l'aeroporto di Tempelhof e la porta di Brandeburgo, prima di andare al Reichstag. 
Con l'aiuto di due soldati e di un ufficiale, vi realizza una serie di immagini in condizioni pericolose e ne conserva quella più forte. Di ritorno a Mosca, Khaldei si reca all'agenzia Tass, il cui redattore nota che l'ufficiale ha un orologio al polso. Dal momento che all'epoca circolavano diverse notizie sulle ruberie e i saccheggi commessi dai soldati sovietici, l'agenzia ritocca l'immagine cancellando l'orologio sul braccio destro, per evitare ogni polemica. Sarà solo dopo la caduta del muro di Berlino che Khaldei riuscirà a pubblicare l'immagine originale della quale aveva conservato il negativo. 
Un particolare può dettare la lettura di un'immagine, e in questo caso farne il simbolo della vittoria, o viceversa quello del saccheggio.

La bandiera rossa sul Reichstag - Evgueni Khaldei

La bandiera rossa sul Reichstag (altra versione non 
ritoccata) 
Stampe ai Sali d'argento Musée de l'Élysée, Losanna 
© Khaldei / Corbis
Il fotografo di guerra Evgueni Khaldei realizza il 2 maggio 1945 sul tetto del Reichstag una delle fotografie più note del XX secolo: la bandiera sovietica che sventola sulla città vinta. Giunto a Berlino per questo scopo, Khaldei immortala diverse scene, come ad esempio l'aeroporto di Tempelhof e la porta di Brandeburgo, prima di andare al Reichstag. 
Con l'aiuto di due soldati e di un ufficiale, vi realizza una serie di immagini in condizioni pericolose e ne conserva quella più forte. Di ritorno a Mosca, Khaldei si reca all'agenzia Tass, il cui redattore nota che l'ufficiale ha un orologio al polso. Dal momento che all'epoca circolavano diverse notizie sulle ruberie e i saccheggi commessi dai soldati sovietici, l'agenzia ritocca l'immagine cancellando l'orologio sul braccio destro, per evitare ogni polemica. Sarà solo dopo la caduta del muro di Berlino che Khaldei riuscirà a pubblicare l'immagine originale della quale aveva conservato il negativo. 
Un particolare può dettare la lettura di un'immagine, e in questo caso farne il simbolo della vittoria, o viceversa quello del saccheggio.

Garry Gross (1937 - 2010) 
Senza titolo 1975 
C-print 
Musée de l’Élysée, Losanna 
© Garry Gross 
In questa immagine l’attrice e modella Brooke Shields che allora aveva dieci anni posa nuda per un progetto del fotografo pubblicitario Garry Gross, The Woman in the Child. La madre firma un contratto che cede tutti i diritti delle immagini a Gross. Nel 1981, Brooke Shields ne vuole impedire l’uso. Ne nasce quindi una battaglia legale tra la Shields e Gross che si ritrova con una richiesta di indennizzo per un milione di dollari. La prima istanza di Brooke Shields viene rigettata poiché i tribunali considerano valido il contratto concluso dalla madre. Gli avvocati della modella querelano di nuovo Gross per danni alla sfera privata dell’attrice. Ma il nuovo Tribunale investito della vertenza ritiene che queste fotografie non siano «sessualmente suggestive». Gross vince definitivamente la causa ma nel frattempo i processi lo hanno rovinato. 
Nel 1992, Gross cede i diritti di questa immagine all’artista contemporaneo Richard Prince che la toglie dal contesto precedente e la intitola Spiritual America. L’opera di Prince ha grande successo e viene venduta all’asta per 151.000 dollari.

Senza titolo - Garry Gross

Frank Fournier (nato nel 1948) 
Omayra Sánchez, Armero, Colombie (Omayra Sánchez, 
Armero, Colombia) C-print 
Musée de l’Élysée, Losanna 
1985 © Frank Fournier / Contact Press Images 
Questa fotografia è stata scattata da Frank Fournier nel 1985 ad Armero, in Colombia, poco dopo che il vulcano Nevado del Ruiz entrasse in attività eruttiva. La colata di fango scatenata dall’eruzione causò la morte di ventiquattromila persone. La giovane Omayra Sanchez è prigioniera delle macerie. I soccorritori cercheranno di liberarla per due giorni e tre notti, ma le attrezzature per il salvataggio non arriveranno in tempo. Sfinita, Omayra muore per un attacco cardiaco. La sua dignità e il suo coraggio hanno commosso il mondo intero. 
Fournier si rende subito conto di non poter fare nulla: quelle centinaia di vittime hanno bisogno di cure mediche urgenti per essere salvate. Assalito da una sensazione di impotenza, capisce che la cosa più utile è dare testimonianza della sofferenza della giovane. Ancora l’anno seguente, dopo aver ricevuto per questa immagine il premio World Press Photo, è assalito dai dubbi. Si può mostrare la sofferenza senza venir meno al rispetto? Ma ci ricorderemmo ancora della tragedia di Armero se questa fotografia non ci avesse sconvolto a tal punto?

Omayra Sánchez, Armero, Colombia - Frank Fournier

Una raccolta di immagini che hanno fatto discutere

17 fotografie controverse

cinema

shining

stanley kubrick

(Warner Bros/<a href="https://movie-screencaps.com/the-shining-1980/page/83#foobox-1/64/theshining-movie-screencaps.com-14825.jpg?ssl=1">movie-screencaps.com</a>)

shining foto finale

Dopo lunghissime ricerche Aric Toler del New York Times ha scoperto quando e dove fu scattata, e chi c'era al posto di Jack Nicholson

Un giornalista investigativo ha risolto il mistero della foto alla fine di “Shining”

Tecnologia

intelligenza artificiale

photo editing

ricordi

selfie

Sugli smartphone stanno comparendo funzioni che con l'intelligenza artificiale rendono facile stravolgere le proprie foto

I nuovi software di fotoritocco cambieranno i ricordi di famiglia?

foto mccurry

foto steve mccurry

fotogiornalismo

fotoritocco

photoshop

Steve McCurry

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Boys playing soccer in the flooded pastures, Bangladesh, 1983

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È iniziata quando un italiano ha notato un errore grossolano in una foto di uno dei fotogiornalisti più famosi del mondo, e ancora se ne discute

La storia delle foto ritoccate di Steve McCurry

E quindi proviamo a capire come funziona. Ogni venerdì, con Emanuele Menietti e Beatrice Mautino.

Ci vuole una scienza

Un piano più o meno diabolico per oscurare il Sole

Ogni mattina dal lunedì al venerdì, alle 8 circa.

Morning

Ep. 1100 – Un semestre di due mesi e le altre storie di oggi

Un posto dove parlare del mondo, con i libri. Timbuctu è un podcast di Marino Sinibaldi.

Timbuctu

Ep. 393 – L’immaginazione senza potere

Il podcast quotidiano di Matteo Bordone. Tutto quello che non sapevi di voler sapere.

Tienimi Bordone

Per fortuna il Cybertruck non piace a nessuno, e nemmeno i diamanti di Bond

Dicono che è bello, al cinema

Aldo, Giovanni e Giacomo, e l’aldilà romanticone di Eternity

Una notizia al giorno e le storie che le stanno attorno, ogni pomeriggio. Di Matteo Caccia

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Ep 184 – Al volante

Il nuovo podcast di Francesco Costa per capire meglio le notizie, e poi farsi un’idea propria, ogni giovedì.

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Come si fa un asilo nido

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Basta una frase per fare arrabbiare la Cina, con Guido Alberto Casanova

Si sa dove si parte ma non dove si arriva: nel mezzo, un sacco di cose

Un vocale lungo

L’esecuzione di Babbo Natale

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BITS

ritocco fotografico

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