Perché i film italiani non vincono l’Oscar

L’articolo di Pezzotta sembra una statistica di fine campionato: chiacchiere!
Il sistema Academy non premia i film migliori sul piano squisitamente artistico ma privilegia quelle cinematografie che riescono a prodursi, con qualita’, sul piano innanzitutto industriale.
Occorre essere innanzitutto un buon sistema produttivo per ambire agli AA ovvero possedere una struttura dotata di operatori multipli, posti in competizione tra loro, e di tutta una serie di professionalita’ ben differenziate, svilupapte e moderne, cresciute in scuole, accademie, studios o centri di formazione.
Quale e’ il sistema italiano?
I produttori sono sostanzialmente una cricca chiusa con scarsissimo ricambio e soprattutto scarsissimo gusto per il rischio e l’investimento. Due operatori, quelli riconducibili alle due TV padrone, operano da posizioni quasi dominanti e condizionano il mercato. Le professionalita’ sono spesso gruppi di accoliti che si rimbalzano i contratti tra loro, piagnucolando in coro come bambocci se la regione, il ministero o l’assessorato gli taglia il sussidio. Le direzioni delle scuole e i centri sperimentali sono “occupati” dagli amici e dai loro affiliati con il risultato che quei 4 fortunati che riescono ad accedervi non hanno nessuna possibilita’ di essere inseriti in nessun contesto se non accettano di fare per anni gli zerbini.
I film vengono fatti non con il meglio dell’artigianato cinematografico ma “nel rispetto delle cerchie degli amici”. Gli script si affidano o ai soliti noti o alle “scuole di scrittura” o ai “giovani esordienti” lanciati da qualche casa editrice collaterale. Le interpretazioni vengono affidate alle “fucine” della TV oppure ai famigli.
Il film d’autore italiano deve essere soprattutto un prodotto da festival invece che un buon prodotto di Entertainment!
Insomma il nostro sistema e’ una pura “consorteria” che a volte riesce a sfornare qualcosa di buono ma spesso produce solo fuffa autoreferenziale, come brillantemente raccontato da Ciarrapico, Torre e Vendruscolo in Boris-Il Film.
Gli americani lo hanno capito, ai giornalisti italiani invece sembrano non essere bastate neanche le risate amare e liberatorie del film.
Saluti.

@Psylo,
l’A.A. e’ il risultato (comunque discutibile e opinabile) del voto di circa 6000 professionisti dell’industria cinematografica, divenuti membri soprattutto a titolo onorifico e per la stragrande maggioranza statunitensi. Il processo di selezione, nomination e premio di pellicole e professionalita’ si svolge soprattutto a livello “di corporazione” e riflette quindi gusti, tendenze, dinamiche prettamente professionali e industriali americane. Mostre e Festival sono gestiti invece da fondazioni o enti che delegano di anno in anno ad una giuria diversa, comunque da loro scelta, la sezione “a concorso” dei propri eventi. Selezioni e premi in questo caso sono piu’ espressione di orientamenti culturali specifici e a volte di natura non esclusivamente cinematografica e tecnica.
Le due tipologie di premio non sono commensurabili.
Il nostro cinema, a livello industriale e di grandi numeri, rimane sostanzialmente invisibile all’estero. Io vivo in Germania da 15 anni e ti assicuro che ad eccezione di qualche Tornatore, “beccare” qualche produzione italiana che resista per qualche settimana di programmazione nei multi-sala e’ divenuto davvero difficile. Non accade lo stesso ad esempio per i film francesi, spagnoli, inglesi, nord-europei e sempre piu’ spesso asiatici.
Poi, certo, c’e` sempre la piccola sala d’essay che ti organizza il ciclo di proiezioni di film d’autore e allora, con qualche sacrificio, riesci, “per appuntamento”, a vederti Sorrentino, Garrone, Mazzacurati, Soldini, Luchetti e via discorrendo ma che la grande produzione italiana sia “oscurata” e’ una realta’ indiscutibile. Causa od effetto della assenza negli Awards? Non saprei. Saluti.